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行者，征途行进之人，思进不思停，必然伴随枯燥与困厄，求索的艰辛，却依旧坚定不移地朝前走去。

后疫情时代，世事变化之后，诸多价值观的崩重塑，更该回归本心与本真。而行者，不曾改弦易道，以超然与坚守作为自己的生活态度，将日日如常的生活带入更广大开阔的境地。

墨痕是并不想做一位纯粹的水墨画家，而是一位东方式艺术生活的开拓者与实践者。

认识墨痕已有数年，一直以来，他都以淡定慎独的面目视人，生活也一直维持着纯粹从容的状态。在他以画屏闻名之前，更为人所知的是他对家的理解——墨色空间，黑色为主，天光漫射，静谧在明晦之间，极度简洁，恰到好处地平衡古典与现代。他在茶室中独坐会友，喝茶侍花，日复一日。而后，墨痕的金屏绘画开始出名，屏风之上笔墨张扬，呼风唤雨却有静气，众人蓦然回首，才发现，墨痕的生活和创作，原来如此统一，人要如此生活，才可如此绘画，反之亦然。

一开始，墨痕绘屏，是为了在自己的茶室造境，熠熠古董金屏绘上明月松岗，即便身处高楼洋房，只要屏上有松，室内就有松风。屏风既是风景，也是重归东方自然主义的途径。

他对宋元禅画精研，承袭宋元牧溪、梁楷一脉，又融入当代的理解，讲究用笔随性精简，妙出天然，对绘画技法纯熟掌握却不滥用，重重拿起轻轻放下，直取胸臆，能省则省，放达却又克制。在他的画面中，往往不见刻意，只有心中所想，下笔就是山石林泉、云雨迷茫、灵兽飞龙，风姿不俗。题材从古所得，却又不泥古，往往有新意。

尤其是他对灵兽题材的理解和把握，无论是大象、猛虎、飞龙，还是灵鹿，都生气勃勃，眼神慧黠不乏天真，譬如《心有猛虎细嗅朝颜》，一只老虎伏首嗅花，谁言不是内心写照。中国人为灵兽赋予非比寻常的吉祥涵义，太平有象，虎虎生威，林深见鹿，龙腾雨至，今时今日仍有抚慰人心的功效。

了解墨痕就会知道，他不止绘屏，更早因为痴茶，已将茶家行头都研究了个遍，在茶则雕刻上探出一条道，之后才开始绘屏，也作挂画。2020年，墨痕为广德寺画壁，他在殿内起手作画，一手捧砚，一手执笔，花费数月时间完成巨幅云龙图，波诡云谲中翻腾的龙如如不动，走进殿内风雨满怀。对比早期雕刻茶则，墨痕所选的载体从小走向了大，但其内在却一脉相承，境无大小，只有高低。

摄影师@孙郡

摄影师@孙郡

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